红山文化古玉鉴定详解

红山文化古玉鉴定步骤详解！一，时代特征，在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点，鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术，各个时代，各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，另外，列宁说，对任何一个历史问题的研究判断，结论，都必须把这个问题放在当时的，具体历史条件和社会文化中去考虑，在古代玉嚣艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，鉴定起来也相当容易，正所谓仿品有形无神。二，时代工艺特征，古玉工艺主要是古玉加工工艺，其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺，其二为近代电动砣具工艺及砂袋，砂箱拋光工，新石器时代晩期，巳发明手动砣具，抛光用解玉砂，兽皮轮砣，棉麻车轮砣等，其特点为钻孔多为嗽叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑，机械孔璧则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴，这是穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等，新石器时代分商周之时，抛光都用解玉砂，兽皮等为之，1O倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章的凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等，较为平行的细凹线，阴刻线内用50倍左右的放大镜也可以看到平行粗细不等，有间断的线痕，这是砣轮带动解玉砂留下的痕迹，如果没有间断要当心了，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。三，氧化，这也是鉴定古玉极为重要的方法之一，氧化是指玉在各种自然环境下与空气，水及其它物质所产生的化学变化，氧化有三种现象，第一，是钙化程度轻重不一的鸡骨现象，第二，是蚀孔，蚀斑现象，第三，是氧化严重成粉状，从矿物学高度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长吋间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的，再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面形成钙化，形成白斑程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉未，重要的一点是玉薄弱部位通常氧化较重、火烧假玉器就不这样，目前，用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔，蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状，此种方法需要注意的是有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需要从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。四，沁色鉴定，沁色鉴定重在学习理解古玉长吋间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变，我们通常叫沁色，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可渗透全器，这叫满沁，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色由灰白变红，重要一点是通常情况下，真品沁色比较单一，颜色较暗。较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了，真品即使玉有解理裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色，采用化学或物理方法仿造沁色，通常为满沁，也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的，通过强白光灯下观察可知这一点，但有用高科技沿用解理或绺处进行激光伪造沁色的，还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。四，凝结物，包浆通常是指玉在各种环境中由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式，第一是土壤中可溶性矿物凝结物，第二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物，第三是传世品上的污垢，这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的实物观察所得，出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，也有叫橘皮纹的，有的是矿物质溶化后形成的，有一些是透明状，有的则是墓土，无论那一种都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法，假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧，一洗即知，现流行一种把古玉用细铁丝缠上放入土中，数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上，但古玉很少与铁一类物质共同存放，埋葬，只有玉剑是如此。五，气味鉴定，此种方法较不易掌握，玉器珍藏环境不同，气味也不同，大多有墓葬味，土腥味，还有传世味，还有古玉熟的体味，就像老年人有老年味，少女有自身体香一样。一般玉器气味以新近出土最为浓裂，熟悉这种气味的最好办法是多嗅老窑陶瓷，特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国，汉代陶瓷为重要`l，它们的气味与同墓出土的玉器相同，此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反有一种刺鼻的化学气味或单纯的土气味，此种方法要求我们多实践，多对比。才有收获，但有一点需要注意的是带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。六，阴阳面，红山文化薄型器，都有阳阳面，有的是单面工，有的是两面一样工艺，阴面工艺略粗糙，真正的红山片状玉器实际没有一个部分是单纯的平面，弧形的隆起或凹洼无处不在，有的隐纹用眼镜都看不到，用手摸才能感觉到，这种工艺看似简单，实际制作难度很大，也最难仿造，就现在的琢玉技术而言，真是难以为继，现代人即使和红山人一样，完全都采用手工方法制作，并且，不管现代人是出于何种心理动机，都难以达到红山人那种把琢玉视作为神而作，与神沟通的效果。七，古玉熟旧感和自然老化痕迹，这个是需要多上手真品，靠自己去观察，新玉有贼光，看上去涩涩的，古玉是宝光内敛，手摸上去有丝绸般的滑爽，