“在边缘”的捷克当代珠宝设计
位于捷克布拉格的dox当代艺术中心doxbyqubus的新展《在边缘》不久前开幕。展览以石头为主角，探索石头作为珠宝首要构成元素的可能性，也展现设计工作室珠宝和小型雕塑之间的相似性，以及两者之间有时几乎看不见的边界地带。
珠宝设计师使用宝石，最初主要是因为这种材料的光学特质，透过特定的光的折射方式，这一特质进一步被加强。“参展艺术家们将石头在珠宝设计里的运用带到了一个完全不同的层次，在他们看来，石头或者矿物不仅仅充当某种装饰性元素，而是独立物件的主要的结构性组成部分。”策展人特蕾莎·瓦尔娜（TerezaVolná）表示。
马丁·维纳的“沃罗诺伊”系列
在整个展览中，最让人眼前一亮的是UNOSTO首饰设计小组。2011年，这个小组的创始人，也是这次的参展艺术家马丁·维纳（MartinVerner）和几位同行好友一起创立了这个平台，希望通过这一平台，推广捷克年轻珠宝设计师的作品。UNOSTO成员共同特点是采用不寻常的材料，并在作品中试验各种各样的几何图形，设计出大胆的可穿戴的艺术品。这次展览，UNOSTO共有捷克的五位珠宝设计师加入，除了维纳之外，还有卢德米拉·希科洛娃（LudmilaŠikolová）、米娅·乔皮科娃（MiaČopíková）、帕维尔·奥波琴斯基（PavelOpočenský）和卡雷尔·沃蒂普卡（KarelVotipka）四位设计师，他们结合各自的语言创造性地加工改造石头，创作出介于珠宝和建筑之间，或者说同属设计和艺术的作品。
马丁·维纳的“沃罗诺伊”系列
马丁·维纳的“沃罗诺伊”系列
来自亚布洛内茨的卢德米拉·希科洛娃是今天捷克珠宝界的领军人物之一。20世纪80年代末，在布拉格艺术建筑与设计学院金属与珠宝设计工作室学习的她，经历了从她当时所在的艺术学院到整个捷克社会的重大变革。这一动荡时期，她试验了各种材料和不同设计领域，从玻璃制品、雕刻品到奖牌设计、珠宝设计，她最感兴趣的是珠宝设计。1992年，从学院金匠工作室毕业后，希科洛娃成为学院讲师，也成立了自己的珠宝工作室，1998年，她成为利贝雷茨技术大学纺织学院设计系玻璃和珠宝工作室的创始人之一。直到今天，她继续担任珠宝设计工作室的负责人。作为教育者，她试着引导学生从更大的视角观看当代珠宝设计，珠宝不仅仅是饰品，而是一种具有独立性的艺术表达媒介，有它自身的意义和思考。
和马丁·维纳的创作方法有相通之处，卢德米拉·希科洛娃也倾向于采用最初并非用于珠宝设计的石头作为创作原料。它们通常被用于商业险和技术性物品的制作。在她眼里，它们都是具有强烈叙事成分的工作室珠宝，她试图“解放”这些材料，在各种材料的加工中，寻求多样性。通过测试它们的极限，比如材料本身的强度、灵活性，来挖掘它们制作小型雕塑和可穿戴艺术品的可能性。展览中，希科洛娃的作品《甜蜜的钢丝》赋予了钢丝全新的生命——它们在正方形的平面倒向不同方向，好似一片被大风刮过的草地。它们弯曲，犹如九十度大鞠躬的身体；它们被压成薄片，层层重叠，被钉在一起，如同一摞透明的树叶。
米娅·乔皮科娃的《城市石头》系列
“我的人生之河穿越了很长一段旅程，才抵达宝石所在的地方。”自称“珠宝制作者和石头切割者”的米娅·乔皮科娃如此描述自己的珠宝设计事业。和其他几位一直学习设计并从事设计业的参展者不同，直到35岁，乔皮科娃才正式走向艺术，离开媒体机构的营销工作，申请了斯洛伐克布拉迪斯拉发的艺术与设计学院（VŠVU），艺术学院的求学为她打开全新的视野。之后，乔皮科娃在“宝石加工业的麦加”德国伊达尔-奥伯施泰因（Idar-Oberstein）完成硕士学位。2019年，回到布拉迪斯拉发的艺术社区，乔皮科娃成立了自己的宝石加工工作室。同年，她开始自己的《城市石头》系列，她采用了现代城市里最常用的建筑材料，如沥青、混凝土和房屋碎片来创作。这些通常和“饰品”不搭边的材料，通过她的改造加工，成为简约而独特胸针、耳饰、项链等，戴上这些“城市手头”，模特身上的装饰元素和城市的钢筋混凝土建筑形成呼应。
帕维尔·保波塔斯基的“材料反转”系列作品
1954年生于捷克斯洛伐克卡罗维发利的珠宝设计师和雕塑家帕维尔·奥波琴斯基是展览上年龄最长的参展者，从20世纪70年代以来到今天，奥波琴斯基一直是布拉格珠宝界的先锋人士之一。15岁进入一家金属作坊工作，奥波琴斯基对珠宝设计产生了特别的兴趣。在那儿度过三年学徒期后，他分别在亚布洛内茨和图尔诺夫的设计学院学习珠宝设计，两所学院的学业都中途暂停，比起专业课，他更倾向于在他的工作室自由创作。当时，在捷克斯洛伐克没有自由市场，他只能非法生产和销售他的珠宝和其他产品。偶尔，他会通过熔化废料来处理黄金。但获得黄金的机会有限，他更多使用的是木材和黄铜。现在，他在布拉格继续设计珠宝，创作艺术。这次展览，他展出的作品包括翡翠为主材料的《雕塑：脆弱的格拉达蒂姆》，通常被作为手镯和项链的翡翠，在他手里成为独立的微型雕塑。
帕维尔·保波塔斯基的“材料反转”系列作品
材料实验一直是帕维尔·奥波琴斯基的工作核心，他用象牙、石头、琥珀、胶木、石英、金棕榈、不锈钢、钛等天然和合成材料进行创作，通过持续的“材料反转”实验，他持续挑战传统观念，对观者提出一系列根本问题，如：到底什么是稀有的？珠宝应该如何被体验？“珠宝建筑”是否可能？他创作的作品通常是多功能的——可以拿在手中把玩，也可以戴在身上作为装饰。
帕维尔·保波塔斯基的“材料反转”系列作品
比起上述几位艺术家，卡雷尔·沃蒂普卡创作中更多地使用半宝石，在他手下，这些稀有矿物变成具有雕塑感的物件。他的珠宝和身体结合时是装饰品，不佩戴时，它们成为橱柜里的雕塑。对许多人来说，“卡雷尔·沃蒂普卡出品”意味着创新发明、精湛工艺和精心挑选的宝石。沃蒂普卡通常从源头开始加工他的珠宝。石头的选取是他工作中的关键部分。使用产自捷克的石头时，他带上一把锤子，前往出产特定矿石的乡村，在那里寻找合适的原材料；之后，他将石头切割，嵌入待完成的珠宝。在沃蒂普卡看来，珠宝不必是体面的、温和的和有代表性的；它们可以是锐利的，有自己的见解，强势且引人注目。成为优雅配饰并非它们的终极目的，它们也可以作为独立的艺术品发挥作用。展览中，沃蒂普卡带来的也是棱角分明的一些综合材料雕塑。
米娅·乔皮科娃的《城市石头》系列
捷克一家当代珠宝艺术画廊的创始人凯丝·里伯特（KathLibbert）曾在2005年的展览《来自捷克共和国的珠宝和雕塑》里描述捷克珠宝领域的独特性，“设计师的机智和决心通常和所处环境有关。”里伯特指出，在捷克共和国，官方对当代珠宝设计师的财政支持非常少，而且几乎没有任何以当代珠宝为主题的画廊。“我决心展示这些来自捷克的作品——它们的独创性、机智和令人耳目一新的坦率让我叹服。在这片土地，珠宝经常成为传达个人故事和进行政治叙事的工具。”
对于《在边缘》的参展者来说，珠宝也是讲故事的一种媒介。它们不是没有灵魂的装饰品；探索新的珠宝也是一项研究活动。艺术家们的灵感来自各处，从自然现象、数学定律，到他们所使用的材料自身美学特性，和持续在更新的各种材料加工技术。“然而，他们的实验和研究成果不是一份科学报告或学术论文，而是一个三维物体。”策展人特蕾莎·瓦尔娜说，“它们是一颗颗宝石，用创作者自身的艺术语言讲故事。”私人的、以及时代的故事。